Mi Sendero Literario

Borges publica “El muerto” como parte de los relatos que conforman El Aleph , colección de cuentos que ve la luz en 1949 y que lanza a su autor en una nube de prestigio y popularidad a nivel internacional. En “El muerto”, Borges narra la historia de Benjamín Otálora, que es al fin y al cabo, un compadrito soberbio, vanidoso y violento que busca destronar del poder a su jefe, Azevedo Bandeira. Esto es evidente cuando Borges relata que: “Otálora nota las canas, la fatiga, la flojedad, las grietas de los años. Lo subleva que los esté mandando ese viejo. Piensa que un golpe bastaría para dar cuenta de él.” (Borges, 1949). Desde un inicio, se revela el final de Otálora, que termina casi olvidado y muerto de un balazo. Según Ricardo Piglia, “un cuento siempre cuenta dos historias”, (Piglia, 2001, pag. 103), y puede apreciarse en “El Muerto” que por un lado se encuentra una historia sobre la adquisición de poder en una banda de contrabandista por parte de un compradito proveniente d...

El cuento El Puente Roto de Josefina Aldecoa entreteje las experiencias infantiles de los tres protagonistas, Maruja, Salvador y Sofi, dejando en evidencia la tensión social y desasosiego político que ocurrían en el pueblo y en el resto de España durante los años 30. Asimismo, muestra la evolución de un pueblo donde todos vivían en conjunto, pero en diferentes estratos sociales hacia un pueblo dividido y en discordante, haciendo eco de la división de España en el inicio de la Guerra Civil. Está ambientado en 1934, año en que se desarrolla la Revolución de Octubre y se divide en tres secciones temporales, “Carnaval, 1934”, “Corpus, 1934” y “Octubre, 1934”, todas narradas desde la óptica de los niños que protagonizan el relato. Esta división temporal presenta un continuo que alcanza el clímax con la explosión del puente, símbolo de la huelga y del comienzo del conflicto bélico. En la primera sección, “Carnaval, 1934”, el entorno se describe como frío mientras Salvador e...

En Bartleby y Compañía (Vila Matas, 2000, pg.118), vemos un compendio de fragmentos escritos por Marcelo, el oficinista convertido en narrador-escritor potencial a través de las notas al pie que ideó con el propósito de preceder un libro. Estas notas o fragmentos se vinculan entre sí, a veces firmemente y otras de manera tenue, por un tema común: los bartleby o escritores del no. Estos escritores son diversos en cuanto a nacionalidades, tipos de textos, cantidad de producción literaria, épocas en las que escribieron, edades y muchas otras características, creando una suerte de tejido multicolor capaz de eliminar barreras culturales y temporales. Son los escritores que podrían haber sido, pero que nunca fueron.   Las notas contienen citas de los escritores del no que se presentan ya sea textualmente o comentadas por el narrador. Tampoco son parte de un hilo argumental específico, sino más bien muestran una ruptura o un quiebre que sólo tiene sentido bajo el tópico de ...

Hay una escena plasmada en La verdad sobre el caso Savolta, justo antes del desarrollo del mitín y la represión subsiguiente, que     exhibe una Barcelona de principios del siglo XX donde la dualidad de la realidad se percibe claramente. Por un lado, hace referencia a “la gente que aprovechaba la tibieza en las terrazas de los cafés” (Mendoza, 1975, p. 68) y a lo llamativo y hasta alegre del boulevard de las Ramblas. Se sobre entiende que incluso al final de la narración, el ambiente en las Ramblas se mantuvo inalterado, constituido por paseantes y transeúntes indiferentes a la lucha social que se llevaba a cabo a pocas cuadras. En contraste se describe un ambiente casi sombrío en la Plaza Cataluña, iniciando con “un grupo numeroso escuchaba en silencio” y que luego evoluciona hasta tornarse violento y cargado de desesperación. Esa evolución es casi imperceptible al inicio y se vuelve ineludible a medida que avanza la historia. Comienza con la puesta en es...

En  Si te dicen que caí se puede apreciar el uso de aventis como una puerta que permite ingresar brevemente al crudo mundo de un muchacho llamado Nito. Ese mundo comienza ambientado en un orfanato en un barrio popular de Barcelona, muy posiblemente haciendo referencia a la infancia del autor Juan Marsé. Vale la pena recalcar que durante la novela se realiza cambio de narrador sin aviso previo y prácticamente asumiendo que el lector lo identificará correctamente. En un primer momento se ve el nacimiento del hermano de Nito en condiciones duras para los 3 involucrados: la madre, el bebé y el propio Nito. Este último tuvo que observar a su madre viuda, dar a luz sola, entre la pobreza y la sangre. Este episodio es traumático para cualquier joven, en especial si se considera el sentimiento de impotencia ante la situación, lo que puede llevar a cierta indiferencia y falta de acción como mecanismo de protección: “En su asombro, frotándose los ojos, el chaval no sabía si s...

En  Ultimas Tardes con Teresa   se identifica a un narrador en tercera persona que muy probablemente sea el autor, y un desarrollo de la historia ambientado en Barcelona, con algunas referencias a Madrid y París. Se utiliza un lenguaje cinematográfico donde hay una marcada sucesión de imágenes y distintos enfoques. Es en el ambiente en donde comienzan a surgir el tema de las diferencias sociales. Vemos por un lado a Luis Trías de Giralt, que se convierte en el líder de los revolucionarios universitarios por estar “conectadísimo” (Marsé, 1975, p. 234) debido a su tiempo en la cárcel de Madrid y en París, pero que es obvio viene de un trasfondo burgués. Por otro lado, al considerar que el grupo de universitarios iba en busca de la “demanda de reivindicaciones culturales y políticas” (Marsé, 1975, p. 232), cabe señalar la contradicción de que tanto Luis Trías como Teresa Serrat, provienen del mundo que ha creado los lineamientos sociales que hacen necesaria una ...